एक फेल क्या है: एएसओप से आज तक

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एक कहानी क्या है

आप चापलूसी के बारे में बहुत लंबे समय तक बात कर सकते हैंउपाध्यक्ष, यह तर्क देने के लिए कि जो फ्लैटर है और जो झूठे शब्दों में "खरीदा" है, दोनों मूर्खतापूर्ण दिखते हैं और अच्छा नहीं करते हैं। और आप सिर्फ लोमड़ी और पनीर के बारे में एक कहानी बता सकते हैं। संक्षेप में, capaciously और बेहतर नहीं कहा जा सकता है।

जानवरों के बारे में छोटी निर्देशक कहानियांबहुत समय पहले दुनिया में दिखाई दिया: उनमें से कुछ दृष्टांत बन गए, अन्य - तथ्यों। लंबे समय तक फैलेबल के "पिता" को एसोप (लगभग छठी शताब्दी ईसा पूर्व) कहा जाता था, यहां तक ​​कि एसोप भाषा (दृष्टांत) जैसी चीज भी होती है। लेकिन नए शोध से पता चलता है कि सबसे प्राचीन कथा बेबीलोनियन-सुमेरियन है, और फिर भारतीय और प्राचीन ग्रीक दिखाई दिए।

आधुनिक परिभाषा

और एसोप, लोगों के vices उजागर, आनंद लियाअपनी कहानियों में रूपरेखा से, क्योंकि वह गुलाम नहीं था और खुले तौर पर बोलना खतरनाक था, लेकिन क्योंकि वह जानता था कि एक कहानी क्या है और इसे विस्तारित करने के लिए इसे कैसे स्वीकार किया जाता है। फिर भी, एसोप इतिहास में एक रूपरेखा के मालिक के रूप में नीचे चला गया, उसने लोक कला से साहित्यिक में कहानी की शैली बदल दी। और सदियों के बाद, उनकी कहानियों के लगभग सभी भूखंडों का इस्तेमाल अन्य fabulist लेखकों द्वारा उनके काम में किया गया था।

और अब फेल के शैक्षिक उद्देश्य बनी हुई हैइसलिए, यह शैली व्यावहारिक साहित्य से संबंधित है, जो कि सिखाने, व्याख्या करने और सिखाने का इरादा है। एक विशिष्ट प्रश्न के लिए: "एक कहानी क्या है?" - एक आधुनिक व्यक्ति जवाब देगा कि यह छंद या गद्य में एक छोटे आकार का एक रूपक काम है, जहां लोगों और समाज की बुराई का खुलासा किया जाता है। इस तरह के कथाओं के नायकों जानवरों और वस्तुओं (मानव अत्यंत दुर्लभ हैं) हैं, पाठक कॉमिक (व्यंग्य) और आलोचकों से प्रभावित है, और शिक्षण (मुख्य विचार) निष्कर्ष में निहित है जिसे नैतिकता कहा जाता है।

रूस में, यह सब एएसओप के साथ शुरू हुआ

फैबल विश्लेषण
यदि प्राचीन युग में, हमारे युग से 600 साल पहले भीयह पहले से ही ज्ञात था कि एक कहानी क्या है, फिर रूस में उन्होंने केवल दो हजार साल बाद ही इसके बारे में सीखा। एक शैली के रूप में इसकी परिभाषा 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में फियोडोर गोज्विंस्की द्वारा रूसी में एसोप के तथ्यों का अनुवाद करते समय उपयोग में पेश की गई थी। आगे के तथ्यों को पहले से ही कंटिमिर, सुमारोकोव, चेमनिट्जर के कामों में पाया जा सकता है। और फिर भी यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके लगभग सभी काम केवल अन्य लोगों के कार्यों का अनुवाद और अनुकूलन थे: वही एएसओप, साथ ही ला फॉन्टेन, गेलर्ट और लेसिंग। केवल इवान चेमनिट्जर अपने स्वयं के फैबल बनाने के पहले प्रयास करता है, फिर दिमित्रीयेव इस परंपरा को उठाता है, लेकिन जब इवान क्रिलोव ने इस मामले को उठाया, तो साहित्य की दुनिया ने समझ लिया कि क्लासिक की कलम से एक कहानी क्या थी। अब तक, एक धारणा है कि इवान एंड्रीविच ने इस तरह की ऊंचाई के लिए एक शैली के रूप में कहानी को बढ़ाया है कि सदियों से सदियों में कुछ लोगों को कम से कम कुछ कहना संभव हो जाएगा। उनके कार्यों की रेखाएं एफ़ोरिज़्म में फंस गईं: यदि आप क्रिलोव के फैबले का विश्लेषण करते हैं, तो बिल्कुल कोई भी, यह स्पष्ट हो जाता है कि गैर-रूसी विषयों के महान fabulist रूसी मानसिकता के अनुकूल कैसे बनाते हैं, जिससे उनके तथ्यों को राष्ट्रीय विशेषताओं की अभिव्यक्ति मिलती है।

विश्लेषण विशेषताएं

Krylov के fable का विश्लेषण
काव्य कथा का विश्लेषण काफी अलग हैकविता पाठ के विश्लेषण से, चूंकि, कविता की उपस्थिति के बावजूद, इस तरह के काम में मुख्य बात यह है कि व्यावहारिक लक्ष्य को कैसे प्राप्त किया जाए। फ्लेबल का विश्लेषण, सबसे पहले, निम्नलिखित मदों में शामिल हैं:

- एक कहानी (लेखक, लेखन का साल, जिसका साजिश) का निर्माण;

सारांश (मुख्य विचार);

- कहानी के नायक (सकारात्मक, नकारात्मक), क्योंकि उनके चरित्र संचरित होते हैं;

- फैबल की भाषा (सभी कलात्मक और अभिव्यक्तिपूर्ण साधन);

- कहानी की प्रासंगिकता;

- क्या कहानी में कोई अभिव्यक्ति है जो कहानियां या मुहावरे बन गई है।

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